服飾離不開面料，針織師面料運(yùn)用的不會(huì)編舞不好差距，服飾就會(huì)千差萬別。想師面料在服飾妄想中，成衣位置堪稱可有可無。針織師
像皇藝這樣在QS藝術(shù)與妄想排名第一的不會(huì)編舞不好院校，早已經(jīng)將面料妄想徑自作為一個(gè)業(yè)余來看待，想師絕不夸誕的成衣說，面料妄想很大水平上抉擇著服飾妄想財(cái)富的針織師未來。
在皇藝RCA，不會(huì)編舞不好面料妄想不是想師Fabric Design 或者M(jìn)aterial Design，而是成衣“Textiles”，象征著其涵蓋規(guī)模加倍普遍，針織師不光僅是不會(huì)編舞不好服飾妄想，而是想師所有可能運(yùn)用紡織品的規(guī)模。
鉆研生就讀于皇家藝術(shù)學(xué)院的Khanh Brice Nguyen，看他若何述壓倒飾妄想中面料肌理的怪異！
Khanh Brice Nguyen
來自法國及越南的Khanh，他在巴黎接受了來自Christian Dior以及Sonia Rykiel的培訓(xùn)，而后在意大利一家針織廠使命了一年，在這里的使命履歷為他提供了妄想以及制作工藝方面的知識(shí)。
而且，他在皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal College of Art）取患了針織品文學(xué)碩士學(xué)位，并在此萌生了一種綜合妄想美學(xué)：富裕技術(shù)性可是直不雅。
結(jié)業(yè)后，Khanh Brice Nguyen的針織品使命室建樹，并很快開始了與那些看重同樣理念的品牌相助。
“Thanks to our caring nans who would wrap us up in scarves, cardigans, and Aran style jumpers at the slightest sign of a breeze, knitwear has become a synonym for comfort wear. ”
「多虧了我體貼的奶奶，惟獨(dú)有一絲大風(fēng)起意，她就會(huì)用圍巾、開衫以及阿蘭（Aran style）氣焰的套頭衫把咱們包裹起來，針織衫已經(jīng)成為舒適衣著的代名詞。」
針織毛衣以及毛毯可能在咱們的少數(shù)想象中可能被視為舒適以及寬慰的繭，但Khanh Brice Nguyen并不這么看待針織工藝。
“I didn’t like working in front of computers that much. To me, it lacked the element of actual craft and, most of all, I missed human contact and connection,” Nguyyen shares.
Khanh的針織品妄想沒實(shí)用厚厚的羊毛面料包裹并遮住身段，而更像是是擁抱了身段的形態(tài)，看下來像是穿上后的第二層皮膚。
他不斷在歌詠若何讓每一總體揭示與眾差距的特質(zhì)，這可能追溯到他小時(shí)候妄圖成為一位漫畫藝術(shù)家。事實(shí)上，他上的第一門業(yè)余課程是動(dòng)畫，他試了一下，而后很快就意見到這不適宜他。
“我不太喜愛在電腦前使命。對(duì)于我來說，它缺少實(shí)際工藝的元素，最緊張的是，我錯(cuò)過了與人類的打仗以及分割。”Nguyyen分享道。
他在巴黎的短期使命輔助他重新將自己的創(chuàng)作意志轉(zhuǎn)化為他所能找到的更多面的前言：時(shí)裝妄想。
當(dāng)被問及是甚么激發(fā)了他對(duì)于針織品的興趣，Khanh歌詠他在Dior的實(shí)習(xí)履歷，并說：“我看到他們是若何從零開始使命的，從紗線到憑證他們?cè)竿念伾幙椂ㄖ萍徔椘罚耪嬲ぐl(fā)了我對(duì)于它的興趣。盡管我不退出針織品部份的使命，可是我看到了他們所唱使命的重大后勁。”
而后，他不斷在Sonia Rykiel妨礙實(shí)習(xí)，這家品牌的獨(dú)創(chuàng)妄想師的珍貴遺產(chǎn)可能說是她在20世紀(jì)60年月締造的“窮小子”毛衣——一種緊身、合身的螺紋套頭衫。
之后Khanh分割了他在迪奧的同伙，問他們是否讓他與他們相助的一家針織品廠取患上分割。在意大利的工場(chǎng)，他花了整整一年的光陰終日織毛衣。
BRAND PROJECT
“我學(xué)到了所有對(duì)于編織工藝的知識(shí)。他們用機(jī)械使命，但所有的紡織品都是就地制作的。”
“我有這個(gè)技術(shù)，但我不知道該奈何樣處置它。”
這也是他為甚么抉擇妨礙碩士學(xué)習(xí)。在倫敦假寓時(shí)，他做的第一件事便是報(bào)名退出舞蹈課，這會(huì)不斷修正他對(duì)于時(shí)尚妄想的思考方式。
“我想做不會(huì)攔阻身段的針織衫，這足以讓我以及其余人經(jīng)由咱們的身段表白自己。”
他的大部份作品都環(huán)抱著這未必奪睜開，從他的結(jié)業(yè)作品集開始，名為《心靈噪音》，重新至尾都是由舞蹈家梅沙赫·亨利（Meshach Henry）創(chuàng)作的。
當(dāng)揭示作品的時(shí)候，他作為適宜的模特以及飾演者相助。至于Khanh，他笑著說：“我差未多少成為了一個(gè)編舞。”
他以及梅沙赫一起締造了一場(chǎng)飾演，突破了針織衫始終的審美框架——成為了最舒適、最貼身的衣著。
“我很清晰我所針對(duì)于的是甚么樣的身段，我根基上都市在它周圍做針織品。”妄想師說。
這種專一、聲音驅(qū)動(dòng)的措施帶來了Khanh最具抉擇性的妄想造詣之一：垂縫上衣。
“當(dāng)我犯了一個(gè)過錯(cuò)，并抉擇接受它時(shí)，使命就爆發(fā)了。”他說。假如他別具一格的話，他會(huì)在針線錯(cuò)縫以前，即將把掉下來的線補(bǔ)好的。
“我運(yùn)用了從舞蹈課上學(xué)到的工具，放下了任何疑慮，讓自己去試驗(yàn)，去享受興趣。”
