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簡(jiǎn)潔并不象征著原始，為甚妄想這是巨匠極簡(jiǎn)兩個(gè)截然差距的意見(jiàn)。而極簡(jiǎn)主義妄想中大批的都愛(ài)留白也并差距即是空。

在Joshua Becker的主義《The More of Less》書(shū)中是這樣說(shuō)的：你并不需要更多的空間，你所需要的為甚妄想是更少的工具。

如今，巨匠極簡(jiǎn)巨匠都開(kāi)始謀求生涯方式的都愛(ài)簡(jiǎn)潔以及直接來(lái)知足自己需要。這樣一來(lái)號(hào)稱“極簡(jiǎn)主義者”的主義新興人群便降生了，開(kāi)始舍棄那些不用概況不需要的為甚妄想物品，只留下一個(gè)重大的巨匠極簡(jiǎn)、參差的都愛(ài)生涯情景，重新感觸當(dāng)下生涯。主義

對(duì)于極簡(jiǎn)主義，為甚妄想咱們理當(dāng)熟知它的巨匠極簡(jiǎn)優(yōu)缺陷以及關(guān)鍵知識(shí)點(diǎn)。

01 極簡(jiǎn)主義

在妄想規(guī)模，都愛(ài)極簡(jiǎn)主義氣焰多樣：純玄色灰顏色，工業(yè)水泥坯修筑，北歐森林簡(jiǎn)潔氣焰，日本文藝簡(jiǎn)潔氣焰，致使中國(guó)傳統(tǒng)留白等等，盡管都帶著一個(gè)“簡(jiǎn)”字，可是他們根植的橫蠻土壤是截然差距的。

用一句話清晰“極簡(jiǎn)主義”的本性，便是德國(guó)修筑師路德維希·姑娘·范德羅厄說(shuō)的:“少即是多”。作為包豪斯的第三任校長(zhǎng)，他提出了這個(gè)意見(jiàn)，本性上是包豪斯妄想理念的縮短。

體如今創(chuàng)作中，便因此最重大的方式表白最豐碩的腦子以及理念，最大限度地簡(jiǎn)化措施、本領(lǐng)以及質(zhì)料，組成純摯、無(wú)雜質(zhì)的藝術(shù)下場(chǎng)，從而發(fā)生強(qiáng)烈的視覺(jué)侵略。

這是一種運(yùn)用最根基的方式抵達(dá)妄想最本性的腦子。

姑娘·凡·德·羅-巴塞羅那德國(guó)館 1929年

作為天下上第一所業(yè)余妄想學(xué)院，包豪斯學(xué)院建樹(shù)于1919年，為今世妄想建樹(shù)了根基理念以及事實(shí)。

包豪斯的中間是“方式功勤勉用”，這也是極簡(jiǎn)妄想的性命力地址。事實(shí)，“重大”只是一種效率功能的本領(lǐng)。這種以酬謝本的妄想措施被其后的北歐妄想以及日本妄想所實(shí)施以及羅致。

以宜家為例，他們提出“妄想”的五大元素：美不雅、運(yùn)用、優(yōu)異、可不斷性、高價(jià)，這著實(shí)也正是北歐妄想的始終特色。

在日本追尋極簡(jiǎn)主義品牌氣焰，咱們可能看無(wú)印良品。

無(wú)印良品的最大特色之一是極簡(jiǎn)。它的產(chǎn)物拿掉了牌號(hào)，省去了不用要的妄想，去除了所有不用要的加工以及顏色，重大到只剩下素材以及功能自己。

除了店面招牌以及紙袋上的標(biāo)識(shí)之外，在所有無(wú)印良品商品上，主顧很難找到其品牌標(biāo)志。在無(wú)印良品專賣店里，除了紅色的“MUJI”方框，主顧簡(jiǎn)直看不就職何漂亮的顏色，大少數(shù)產(chǎn)物的主顏色都是紅色、米色、藍(lán)色或者玄色。

而日本妄想巨匠【原研哉】與【深澤直人】，都為無(wú)印良品妄想過(guò)產(chǎn)物。

在日本妄想師手中，極簡(jiǎn)妄想患上到了新的詮釋，哲學(xué)腦子、禪宗橫蠻這些肉體實(shí)力被融入到妄想之中，從而為“極簡(jiǎn)”注入更深條理的思考。

從一種視覺(jué)浪潮，睜開(kāi)到看似可能教育今眾人應(yīng)答物資大爆炸、信息大爆炸的生涯方式，妄想師們也開(kāi)始愿望以妄想的實(shí)力為運(yùn)用者帶來(lái)寬慰。

日本極簡(jiǎn)妄想使命室 nendo 作品

02 極簡(jiǎn)主義的特色

重大來(lái)說(shuō)，極簡(jiǎn)妄想特色可能演繹綜合如下。

一、大面積空缺

留白的目的永世是為了突出主體，以此來(lái)強(qiáng)調(diào)以及突出畫(huà)面中的主體，盡可能扔掉啰嗦以及主要的工具。適量的留白只會(huì)讓主體展現(xiàn)的更強(qiáng)。

原研哉鉆研院產(chǎn)物包裝妄想系列

原研哉鉆研院品牌妄想系列

深澤直人 ±０ 加濕器 2003年

深澤直酬謝《MUJI壁掛CD播放器》

2.重大配色

極簡(jiǎn)妄想中，顏色也需要簡(jiǎn)潔，“性冷漠”不是必需的。而極簡(jiǎn)主義巨匠更看重玄色、冷暖，這些緊迫關(guān)連加倍關(guān)鍵。經(jīng)由直接比力突出主體，從而組成強(qiáng)烈的視覺(jué)侵略，是極簡(jiǎn)主義的中間。

劉大象凳子1954

3.多少多學(xué)

圖形是天下上最重大的語(yǔ)言。著實(shí)妄想的本性也是在轉(zhuǎn)達(dá)一種信息。面臨實(shí)際需要，“極簡(jiǎn)主義”確定不能以舍身適用性為價(jià)錢。在現(xiàn)今浩蕩的信息陸地中，抽象的多少多圖形做作適宜極簡(jiǎn)氣焰。

原研哉《梅田醫(yī)院順應(yīng)癥》

四、直白的內(nèi)容

本性上，“極簡(jiǎn)主義”直接指的是夷易近意，最重大的妄想每一每一是最實(shí)用的。盡可能剝離隧道的拆穿性妄想，保障中間信息洞若不雅火，那越少象征著越多永世不會(huì)錯(cuò)。

新村落子人妄想海報(bào)

“極簡(jiǎn)主義”并不象征著重大，相同，它象征著精確而剛強(qiáng)地去除了過(guò)剩的工具，從而取患上欠缺以及清靜。

從藝術(shù)睜開(kāi)到一種生涯方式，從純摯的畫(huà)面到妄想、音樂(lè)、雕塑等規(guī)模，揭示的是極簡(jiǎn)主義的歷史，是差距創(chuàng)作者經(jīng)由種種本領(lǐng)直接指向創(chuàng)作本性的歷程。

03 極簡(jiǎn)主義的運(yùn)用

極簡(jiǎn)主義影響力簡(jiǎn)直蓋過(guò)了抽象展現(xiàn)主義，直接或者直接拓展到了修筑、時(shí)裝、音樂(lè)等規(guī)模并影響至今。

極簡(jiǎn)這一創(chuàng)作本領(lǐng)之以是會(huì)有如斯強(qiáng)盛的影響力，源頭在于其理念中對(duì)于隧道的極致謀求，用極簡(jiǎn)的本領(lǐng)來(lái)處置下場(chǎng)，是放之四海皆準(zhǔn)的締造原則。

| 音樂(lè)

極簡(jiǎn)主義音樂(lè)(Minimalist Music)是崛起于20世紀(jì)60年月美國(guó)西南部的一種全新的音樂(lè)形態(tài)。就像”奏鳴曲“同樣，良多時(shí)候無(wú)奈把它界說(shuō)成一種氣焰，一種技法，仍是一種文體。但提到它，清晰的人腦子里都差未多少知道是那種形態(tài)的音樂(lè)。演繹綜合起來(lái)，”極簡(jiǎn)“的意思并非純摯的“簡(jiǎn)潔”，而是指，運(yùn)用盡管縱然少的音樂(lè)質(zhì)料，用一種一再的本領(lǐng)，在一再中逐漸變更音樂(lè)質(zhì)料，使之不斷睜開(kāi)以及不斷。

感興趣的同硯可能聽(tīng)一下音樂(lè)中的極簡(jiǎn)主義，以《盜夢(mèng)空間》配樂(lè)《dream is collapsing》翻版為例，隧道的短小念頭不斷一再+突變，不斷退出新的一些元素增長(zhǎng)音樂(lè)睜開(kāi)。

| 攝影

2020年極簡(jiǎn)主義攝影大賽（Minimalist Photography Awards）獲獎(jiǎng)作品宣告。據(jù)悉，本屆大賽共分為抽象、航拍、修筑、意見(jiàn)、藝術(shù)、風(fēng)物、長(zhǎng)曝光、夜景、凋謝、圖片處置、肖像、陌頭等12個(gè)種別。

總冠軍作品《Exit Vision》

攝影師：George Byrne

航拍類一等獎(jiǎng)《Sur la mer》

攝影師：Roberto Corinaldesi

肖像類一等獎(jiǎng)《Selfhood》

攝影師：Vicky Martin

| 修筑

修筑巨匠安藤忠雄妄想的SETOUCHI AONAGI RESORT在瀨戶內(nèi)海地域的松山。在這之中位于直島上的「地中美術(shù)館」、「benesse house 博物館」、「安藤博物館」等等都是安藤忠雄的精采作品；而 SETOUCHI AONAGI RESORT 更是他近期極具代表性的極簡(jiǎn)主義代表作品。

| 服飾

UNIQLO優(yōu)衣庫(kù)的 Uniqlo +J 系列時(shí)隔9年，再次聯(lián)手馳名服飾妄想師Jil Sander女士，宣告2020秋冬系列相助款。

以極致簡(jiǎn)潔美學(xué)而著稱的Jil Sander，使患上上一季度的+J系列排匯了良多人的眼球，也把優(yōu)衣庫(kù)提升到了另一個(gè)高度。外號(hào)為“鐵娘子”的Jil Sander是一位頗為松散子細(xì)的人，對(duì)于服飾的妄想以及制作也黑白常的嚴(yán)厲，不退讓于老本，這也是昔時(shí)以及Prada總體割裂并吞自己的品牌的原因之一。

Jil Sander SS 2021

隧道極簡(jiǎn)主義作品